07/09/2007 | di Alberto Di Felice
**½ Il film di William Friedkin si pone di fianco a Rambo, ma soprattutto ad Allucinazione perversa e The Manchurian Candidate (Demme, non Frankenheimer). Sebbene con sostanziali differenze per quanto riguarda le finalità più ampie delle diverse pellicole citate, i loro protagonisti sono soggetti defilati dal nucleo del sistema politico-militare statunitense, semplici esecutori, ma non abbastanza da non esserne stati strumenti e non esserne marcati.Iscritto in uno schema di scontro di caratteri, The Hunted ha uno scheletro spoglio che serve un'evidente simbologia. Come il film di Lyne, il cui titolo originale era Jacob's Ladder, il film di Friedkin sottindende una traccia religiosa che ne completa il senso. In questo caso è la parabola di Abramo e Isacco, novellata dalla prima strofa della "Highway 61 Revisited" di Dylan, con la voce di Johnny Cash la cui "The Man Comes Around" chiude sui titoli di coda.
Pellicola ancestrale come il cinema di Friedkin, sembra quasi non adatta al suo tempo. La sua iconografia è essenziale ma appunto per questo inclemente: già dalla voce fuori campo di Cash, abbiamo subito pochi dubbi sul fatto che la parabola si concluderà in maniera diversa dalla versione biblica.
La pellicola insiste sui paralleli, in cui le ombre degli interni (ad esempio, nella casa di Irene, Leslie Stefanson) ed i colori terrei di un Oregon umido, nei suoi boschi come nella sua Portland, creano un'essenzialità primaria nella quale, invano, i protagonisti aspettano la mano della pietà. Friedkin e il direttore della fotografia Caleb Deschanel (Chiedi alla polvere) non lasciano scampo ai personaggi: Bonham (Tommy Lee Jones) e Hallam (Benicio Del Toro) si stanno inseguendo, ma in realtà stanno scappando da un esito ineluttabile.
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