03/10/2007 | di Alberto Di Felice
**** Non c'è miglior esempio di cinema di paranoia della minaccia comunista del film di Siegel, perfetto prodotto dell'isteria culturale che vedeva la conquista da parte di un'ideologia "aliena" alle porte come una guerra atomica. Qui non era ancora arrivato il tempo del climax risanante de Il dottor Stranamore kubrickiano.I film del periodo erano ovviamente estremamente conservatori —nella fantascienza anni '50 la pellicola più progressista è senz'altro Ultimatum alla Terra di Wise—, e immersi nel clima di caccia alle streghe. L'invasione degli ultracorpi, con i suoi baccelli venuti per ricreare gli umani come immagini-specchio, ma senza emozioni, non a caso va a parare nell'amore di coppia borghese. Più che il mondo, ad essere in pericolo è la capacità di sentire ed amare.
Siegel è un maestro cupamente abile nel piazzare la camera e nell'usare i cambiamenti di angolatura, in movimento o nel montaggio. L'arte drammatica del film è come detto quella di inserire in crescendo nella cornice cittadina, e dunque negli spettri che a poco a poco la dominano, la storia d'amore fra il dottor Bennell (Kevin McCarthy) e Becky (Dana Wynter).
Nella scena della miniera, dopo che i due si sono salvati dalla folla nascondendosi sotto delle assi, sentono da lontano una canzone. La camera inizia a seguirli da quando sono in ginocchio. Si alza con loro e li tiene in piano medio, si volta e si ferma con loro una volta; poi stacca ed è ora alle loro spalle, in piano americano, e si avvicina all'estremità della cava; nuovo stacco, doppio primo piano, Becky guarda Bennell. «Miles, non ho mai sentito niente di così bello: non siamo rimasti noi due soli a sapere cos'è l'amore».
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